【安藤和夫・安藤ニキ 二人展Ⅲ】

【安藤和夫・安藤ニキ 二人展Ⅲ】
4月26日～5月1日
10：00～20：00
横浜高島屋7階美術画廊A




おかげさまで無事終了いたしました。
ご高覧くださった皆様、ご注目くださった皆様、出展作をお買い上げくださった皆様に厚くお礼申し上げます。

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「テーブル：延段」も出品いたします。

「テーブル：延段」も出品いたします。

　両サイドは楠材ブックマッチング。
　中央部は神代楡材を延段（ﾉﾍﾞﾀﾞﾝ・敷石）に見立て、モザイク模様に並べて組んでいます。

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　今回のモチーフは大徳寺黄梅院の延段です。
　ズバリ組石模様をトレースするのではなく、黄梅院さんを訪れたとき、延段から得たリズムをリスペクトし、神代楡材の木目・風合いとを勘案して組みました。
　テーブルセンターに帯を流したような意匠でもあります。

　このシリーズ「延段」は過去に何度か制作しておりますが、その時のモチーフは桂離宮の真の延段などでした。

　ご高覧頂けましたら幸いです。

【安藤和夫・安藤ニキ 二人展Ⅲ】
4月26日～5月1日
10：00～20：00
横浜高島屋7階美術画廊A
＃横浜高島屋
＃美術画廊
＃絵画
＃木工
＃延段
＃大徳寺
＃黄梅院
＃平沼アーティスト

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お厨子をお納めいたしました。

このお厨子は「お仏壇」としてのご使用です。

「神代楡 厨子 ステアーズ 」副題は「天国への階段」です。

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　神代楡の盤（厚い板）を柾目に挽いていたら変化のある面白い木目を見つけました。
　くねっとカーブしているようです。

　板を横向に置いたら風景が浮かび上がってまいりました。
「雲海」？「たなびく雲」・「砂丘」・・・など色々な景色が見えてきました。

　見る方により、様々に思い出が想起されるような景色と感じました。

　そこに一本の梯子を掛けてみました。
　天へ昇ってゆく梯子です。

　創案としての【お厨子「天国への階段」】の誕生です。

　折よくお仏壇のご依頼に来られた友人がこの景色に感応してくださいました。
　天へと昇る階段のストーリーにも響いてくださったようです。
　寸法その他細部を詰め、お仏壇の制作ご依頼を頂きました。

　この度完成し、京都にお納めいたしました。

　人と人の出会いと神代木を使っての制作のタイミングが見事にシンクロした仕事でした。
　ご縁感謝申し上げます。

※内陣背面には京都に依頼しております「金銀箔砂子蒔き」で宇宙を表しております。
※厨子の扉を開けるとそこは広大無辺なる宇宙への入り口であると想定しております。

＃神代楡
＃お厨子
＃お仏壇
＃京都
＃祈りのかたち
＃木目で景色を観る

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左：金工家の佐土浩一先生。 右：東京国立博物館 木内武男先生 。

写真が一枚発掘されました。
左：金工家の佐土浩一先生。
右：東京国立博物館 　木内武男先生 。

木内武男先生。

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左：金工家の佐土浩一先生。
　浩一先生は国木田独歩のお孫さん。
　杉並のご自宅と明日香村のアトリエとを行き来して作品をお造りになってらっしゃいました。
　奥様は佐土玲子先生。お父上は伊勢神宮大宮司、貴族院副議長、国学院大学理事長兼学長 だった方。串田孫一氏は義兄。
　私の厨子中央部に付く打掛け金具、銀細工は玲子先生のお作、金消しは浩一先生の手になるものです。
　水銀アマルガム鍍金です。

　右は木内武男先生。
　木内先生は東博法隆寺宝物室長、日本伝統工芸展監査委員。
　『木内喜八・半古・省古　三代木工芸作品図録』は江戸指物の名家にお生まれになった武男先生自身が木内家四代目として著わされた名著です。

　会場は横浜高島屋美術画廊、安藤和夫個展会場にお揃いでお出で下さったときの一枚でした。
　テーブルの上にあるのは拙作「神代楡香炉台」
「指物の極みだね」と、高い評価をいただきました。

　閉会後、馬車道の「PILGRIM 19th CLUB」にお連れし、とてもお喜びいただいた思い出があります。

　残念ながらお二人の先生はとも鬼籍に入られました。
　大きな学びを頂きましたことの御恩を忘れずに精進したいと思っております。

　玲子先生は90歳を超えてお元気でらっしゃいます。

＃創作家具
＃指物
＃横浜高島屋美術画廊

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1994年、姫胡桃の製材

前回の記事でご紹介した「姫胡桃厨子」は28年前に手に入れ製材し完全乾燥した良材でした。
以下はその時の記録写真です。
ーーー1994年ーーーーーーーーーーーー
北海道、旭川の北、中士別産の姫胡桃でした。
直径700㎜。長さ3mの珍しく大径木のクルミです。

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製材です。引いた木肌を見て次に挽く厚さを即断し、指示します。
命懸けの緊張する時間です。


1994年6月4日・・・製材記録です。
写真ファイルには一枚一枚が納められています。
板に挽いた順番管理が大切ですから。


挽いた板を桟積みし、天然乾燥します。
季節ごとに天地返しをして積み替えます。

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　前回の記事でご紹介した「姫胡桃厨子・ひめぐるみずし」は28年前に手に入れ製材し天然乾燥した良材でした。
　以下は1994年6月4日の製材記録です。
　北海道、旭川の北、中士別産の姫胡桃でした。
　直径700㎜。長さ3m、クルミとしてはかなり珍しい大径木です。

　購入したら製材所に予約を入れ、持ち込み、板材や角材に挽きます。
　製材所では、挽く材種や太さを見てバンドソーを選び、スタンバイしてくれます。

　製材が始まります。
　何処から挽くか？方向を決め、製材プランを頭の中で構築しスタートします。
　まず最初に挽いた木肌を見て瞬時に次に挽く厚さを即断し、指示します。

　「賃挽き」と言って、一時間幾らで機械は回り、ハンドルマンは待機していますので、唸っていてもカウントされています。
　命懸けの緊張する時間です。

　無事挽き終えたら板をトラックで持ち帰り、板のそれぞれにナンバーを振ります（順番管理のため）
　そして借りている土場や家の庭などに桟積みし、風雨に曝し、天然乾燥します。
　季節ごとに天地返しをして積み替えます。

　それから幾星霜・・・天然乾燥を終えた板は屋根の付いた倉庫に立てて保管します。
　そこから数年後、次には外の倉庫から工房内に移し、徐々に家具として加工する湿度と環境に慣れてもらいます。
　室内で使うものを造るのですから。

　テーブル材の場合は立ててあった板を水平に置きます。
　天と地では湿度が違いますし、家具になった後の環境に少しでも近付けるためです。
ーーーーー
　ここからが「通常の家具職人の仕事」の始まりです。　
　鋸で切り、鑿で穴を掘り、ホゾを建て、様々な加工をするのはここからです。

　私の場合は「職人以前」の時間が異常に長い。
　それは良質な家具を造るために私が必要と思っている工程なのです。

　まあ、気の長い話ですが、実は私、短気なのですけどね。笑。

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