家具は何かの記念にお造りになることが多いようです。
　この度のクライアント様は新居でお使いになる座卓のご依頼でした。

　制作途中何度もお見えになりました、お話しすると塗装にも造詣が深くていらっしゃるご様子。
「ご一緒に塗装しませんか？」とお誘いしました。

　家具の塗装と言うと既製品は「ポリウレタン塗装」がほとんどだと思います。
　これは車の塗装と同じで、ラップをするように家具の表面を薄いフィルムで覆ってしまう塗装方法です。

　近年非常に優秀な性能を発揮しておりますが、所詮工業製品です。
　家具の完成時が100点とすると、経年と共に徐々に劣化が始まり、最後は崩壊に向かいます。
　すり減り剥がれた塗装面から汚れが目立ち、大ごみとして捨てられる運命となります。
　木部は大丈夫でも塗装で寿命が決まるのです。

　メーカーは何年かの後の買い替え予想に基づいて可使用年月を想定して商品開発をします。
　百年長持ちしてしまったら困るのです。ベニヤ板もしかり。

　私は「オイルフィニッシュ」と言う塗装法を採用しています。
　表面塗膜を造らないことでダイレクトに木肌に触れることが出来、適度な手ずれにより、家具に深い時間が刻まれるような塗装を施します。

　オイルと言ってもさまざまにありますが、食卓として使う日常使いを勘案して、使用するオイルと塗装方法を決めます。（例、リボス・アウロ・オスモ・ワトコ・ワシン・キャピタルペイント、アトリエベルなどなど）

「器物百年を経て精霊を宿す」と言う言葉があります。

　お寺の柱や廊下のように、長い年月を人の手が育てて行くことで艶を増し、風情を醸してゆけるものが木であり家具なのだと思っています。

　家具には科学的に丈夫な皮膜をかぶせる事が良いとは思っていないのです。
　科学の実験室では無いのですから。

　生地仕上げに番手の高いサンドペーパーも使いません。
　素人さんは磨いてしまいますけど私はマットに仕上げます。
　使う方が艶を造ってゆくことを楽しんでいただける余地を残しています。

＃オイルフィニッシュ
＃座卓
＃テーブル
＃ムク板

先日ご紹介した「多種材・横はぎ」の天板（甲板）

横はぎは木に反りが出る可能性が高いです。（必ず反ります）
収縮（伸び縮み）も勘案しないとなりません。

金具などで無理やり緊結したら後で必ず木は悲鳴をあげます。
そこで多用する方法が「送り蟻」です。

あらかじめ彫った穴に蟻ホゾを入れ、蟻ミゾ方向にスライドすることで一体化します。



木が伸び縮みするときには蟻ミゾの中で動くようになっています。


生きている木の動きを自由にしながら「甲板の表面は真っ平」になってもらいます、人間の勝手ですけど。
出来上がってみると、何も見えません、ただ桟を置いただけのようです。


まあ、仕上がりはシンプルに何事もなかったかのように収めるのが仕事です。

建築だと床の間の地板の裏などにもこの加工が使われます（ムク板の場合）

※蟻・・・穴とホゾの関係で垂直ではなくテーパーを付けて台形にする加工です。


＃オクリアリ
＃送り蟻
＃横はぎ
＃座卓卓子
＃テーブル
＃文机
＃卓子

同じ方向性の「平卓」ですが、サイズと意匠が大分違います。


ススキを飾ってみました。


大西長利先生の乾漆器！


森岡季世子さんの白磁酒器。


森岡季世子さんの白磁酒器。

天板の下にくり型があります。

実は私のとって、ここがこの「平卓」のポイントです。


いかがでしょうか？

日本の家具木工の古典といえば「正倉院」そして「法隆寺」などの寺社仏閣に残る逸品がございます。

それらの什器に多用されている意匠、それにインスピレーションを得て造ったのが今回の「平卓」です。

仏教美術や建築などで良く見るこれらの意匠、「格狭間」と呼んだり、その曲線の連なりを「花（火）頭曲線」と呼んだりしています。

また、見方によっては、古代の唐草文様である「法相華文様」にも通ずるリズムを感じます。

今回、その意匠を書で言うところの臨書のように造ってみたかった！・・・のです。

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家具で「臨書」！・・・書で言うところの「臨書」、私は時々「家具」で行っています。
　昔見て感動した意匠を自分の中で反芻し、時に晒し、夢想し、発酵して・・・お手本を見て真似るのではなく、自らの内部から湧き出てくる時を待ちます。
　実作に取り組むまでかなりの歳月を必要とします。
　出逢ったとき、その都度行う臨書、それを重ねて、今に至ります。・・・そんなおり、正倉院展が行われていました。（すでに終了）8日の日曜美術館で見て、私の感動の源流のひとつになった「紫檀木画箱」が出ていましたね、行きたかった！

さて・・・いかがでしたでしょうか？

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今回、仕事の上でも多少手の込んだ仕口をしています。
良くやる仕事なのですが、組みあがってしまうと中の様子がわからないのでたまには内部構造をお見せしようと思いました。

壊れないためにする仕事ですが、組んでしまうと二度と判らない・・・と言う仕事です。

「端嵌め」と呼びます。



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平卓に垂撥（すいはつ）をあわせることで、室内空間に密度の違う場が現出いたしました。

　私は「お厨子」制作だけでなく、もうひとつのテーマとして「しつらえ」のためのお道具を造っています。
　お部屋の片隅にしつらえる「置き床」「棚もの家具」・・・そして「平卓（ひらじょく）」
　「香炉卓」「献物几（けんもつき）」「前机」・・・などなど、古来から多くの家具が造られています、私はそれを現代の空間に置いてみたいと思っています。
　「平卓」・・・これは小さな飾り台として。
　おもてなしの花を飾る台として。
　季節を感じるステージとして。
　かみさまに捧げる祈りの献物几として。
　それは室内の一部に密度の違う特別な場を現出し「垂撥（すいはつ」と合わせることで空間を切り取ります。



DMに使われている「平卓」とともに、「日本のお正月迎え」にてご覧いただけます。

　使用材は北海道産で樹齢数百年の神代楡（ﾆﾚ）の外側部分（樹齢を重ねた外周部）を切り取り、真柾目を狙って薄く挽き「斑・ﾌ」を拝み取りしました。

　着物の織り柄のような斑が出るのが楡材の特徴、その斑が濃い色に染まっているのも神代木の特徴です。

　全体の意匠はシンプルに徹し、装飾を排し、木肌の色合いと斑の景色を楽しんでいただけたらと思いました。

　扉中央部にゴシックアーチを彫り込みました。
　このお厨子の数少ない装飾的な部分ですが、これは手掛けを兼ねています。

　地に接する台輪部分の色が違います。
　全体に濃いグレーで重くなりがちなお厨子の雰囲気に明るさと軽みを添えようと、紅紫檀材を使いました。

※大切なものを納めるもの、それが「お厨子」です。
　お位牌を納めればお仏壇に、マリア様を置けばお御堂に、お写真一枚、などなど、その方が大切と思ってらっしゃるものをお守りするものです。

　※このゴシックシリーズのお厨子は来年2023年4月に予定されております、横浜高島屋美術画廊「安藤和夫・安藤ニキ　二人展」に出品予定です。

＃神代楡
＃お厨子
＃ELM
＃横浜高島屋美術画廊

主材になる楠は幅がテーブルには狭かったので、真ん中から割き（断腸の思いで）ました。


千切りはクライアント様もお気に入りでしたので、入れました。


木の傷や変色などはなるべくそのまま生かしますが、割れなどで日常使いに差しさわりのある所は象嵌しています。

同材を入れることもあれば、あえて他材を入れ、景色とすることもあります。